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«La Guía de referencia ha sido escrita por Daniel Spreadbury y Ben & Jonathan Finn. En la sección Acerca de Sibelius podrá ver la lista completa ...»

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Para importar una configuración personal a todas las partes seleccionadas, pulse Importar * Configuración Personal – vea Exportación de configuraciones personales de las partes en la página 620. La importación sólo tiene activadas las opciones Normas de Diseño Musical y de Configuración del Documento y Normas de espaciado de notas.

La opción Omitir cambios de clave está desactivada para garantizar que los cambios de clave * de la partitura aparezcan también en las partes. Para suprimir los cambios de clave en los instrumentos de las partes, active Omitir cambios de clave y seleccione Siempre. Algunos instrumentos transpositores como el clarinete bajo pueden utilizar claves distintas en las partes, así que los cambios de clave de la partitura pueden no ser necesarios en la parte. Sibelius ofrece la posibilidad de omitir esos cambios de clave: para ello, seleccione Omitir cambios de clave y Partes pulse Si la partitura y partes tienen claves diferentes. También puede añadir manualmente a una parte los cambios de clave que necesite, que no aparecerán en la partitura – vea Cambios de clave en las partes en la página 619.

Algunos compositores prefieren ocultar segmentos de pentagramas cuando un instrumento no * está actuando (lo que se conoce como partitura “collage”; vea Pentagramas con espacios internos en la página 210). Sin embargo, esta convención no suele aplicarse a las partes, de manera que Sibelius permite suprimir todos los cambios de tipo de los pentagramas ocultos con la opción Omitir ‘Cambios de instrumento sin instrumento (invisibles).

Para definir la frecuencia de los números de compás en las partes, elija entre Cada n compases, * Cada sistema o Sin números de compás. También puede centrar los números con la opción En el centro del compás. Si no desea que aparezcan los números de compás en los mismos compases que las señales de ensayo, active Omitir en las señales de ensayo. Si desea que el aspecto de los números de compás sea diferente en las partes que en la partitura, seleccione el estilo de texto adecuado en la lista desplegable Texto Número de compás. (El estilo Números de compás (partes) está pensado para las partes.) Sin embargo, lo normal es utilizar el ajuste Números de compás.

7. Partes

7.4 Extracción de partes La extracción de partes significa que las partes dinámicas seleccionadas serán exportadas en forma de archivos individuales manteniendo su música, formato y maquetación. Las partes dinámicas originales quedan intactas.

¿Por qué extraer partes?

En la práctica, raramente tendrá que extraer partes de la partitura y en circunstancias normales no tendrá que preocuparse por ello, pero es posible que la extracción sea necesaria en algunos casos

particulares:

* Partes con números de pentagrama variables en la partitura o pentagramas con música para varios ejecutantes: si una partitura tiene un pentagrama para “Trompas 1+3” y pentagramas separados para “Trompa 1” y “Trompa 3” utilizados en diferentes puntos de la partitura para mejorar la claridad de la lectura, no podrá crear una parte para “Trompa 1” o “Trompa 3” automáticamente, pero sí una parte dinámica combinada para las Trompas 1 y 3.

Si un único pentagrama de la partitura contiene música para dos ejecutantes, como “Flautas 1.2.”, no es posible crear partes individuales para “Flauta 1” y “Flauta 2” automáticamente. Quizá tenga que extraer la parte “Flautas 1.2.” en forma de dos archivos separados y editarlos para suprimir al ejecutante que no desee que aparezca en cada caso – vea Múltiples ejecutantes en un mismo pentagrama más abajo antes de empezar a extraer partes.

* Si desea que las partes se puedan abrir con Sibelius Student o una versión anterior de Sibelius:

tendrá que extraer las partes de la partitura y exportarlas como archivos de las versiones 2, 3, 4 o Student.

* Si quiere publicar las partes en SibeliusMusic.com: dado que Scorch no es capaz de visualizar las partes dinámicas, tendrá que extraer las partes de la partitura y publicarlas separadamente en SibeliusMusic.com.

Siempre es mejor extraer las partes lo más tarde posible. De esta manera, si necesita revisar una partitura los cambios que tendrá que añadir serán mínimos.

Si edita la partitura, será más rápido volver a extraer algunas o todas las partes que revisarlas una por una.

7.4 Extracción de partes El diálogo Extraer partes Para extraer las partes, pulse el botón Extraer partes ( ) de la ventana Partes. Aparecerá el

siguiente diálogo:

A la izquierda puede seleccionar las partes que desea extraer. Puede seleccionar una parte para extraerla, añadir partes individuales a la selección haciendo Ctrl-clic o X-clic, añadir partes consecutivas con Mayús-clic o pulsar y arrastrar el ratón en la lista para incluir las partes deseadas.

Ignore las demás opciones (que explicaremos a continuación) y pulse Aceptar: en unos segundos las partes se guardarán y Sibelius las volverá a abrir como archivos separados.

Las opciones del diálogo son las siguientes:

* Sibelius guarda las partes extraídas en la ruta introducida en Guardar en la carpeta.

Puede introducir la ruta manualmente o pulsar Explorar para localizar el directorio.





Sibelius permite crear nombres de archivo útiles para cada una de las partes guardadas.

El diálogo muestra una lista de los códigos de texto reconocidos por Sibelius. Por ejemplo, si su Partes partitura se llama Opus 1 y va a extraer la segunda parte de oboe, puede introducir un nombre de archivo %f - %p (parte %n de %o).sib para generar el nombre Opus 1 - Oboe 2 (parte 4 de 29).sib.

Por defecto, Sibelius nombra las partes con un formato que incluye el nombre de la partitura, el nombre de la parte y la fecha y hora en que guardó las partes.

* Si desactiva la opción Abrir partes ahora puede extraer y guardar una serie de partes sin que los documentos se abran y aparezcan en pantalla. Si la deja activada, tendrá que cerrar todas las partes (por ejemplo con la opción Archivo  Cerrar Todo) después de extraerlas.

Múltiples ejecutantes en un mismo pentagrama Aunque las partes dinámicas no siempre son adecuadas para las situaciones en las que varios ejecutantes (por ejemplo, Trompa 1+2) comparten un mismo pentagrama, si la partitura incluye un pentagrama Trompa 1+2 y dos pentagramas separados Trompa 1 y Trompa 2, las partes

dinámicas pueden resultar útiles para visualizar los tres pentagramas a la vez al editarlos. Para ello:

* En la partitura completa, escriba la música en un pentagrama combinado Trompa 1+2 (o en dos pentagramas separados)

7. Partes * Cuando haya terminado, añada los pentagramas separados Trompa 1 y Trompa 2 y copie/filtre en ellos la música del pentagrama combinado Trompa 1+2, como describimos en Extracción de partes de ejecutantes individuales más abajo.

* Cree una “parte” dinámica (llamada “Partitura del director”, por ejemplo) que incluya todos los instrumentos excepto los nuevos pentagramas separados Trompa 1 y Trompa 2 (vea Añadir o eliminar pentagramas de las partes en la página 614). Imprima esta parte para el director. Ahora, imprima los pentagramas separados Trompa 1 y Trompa 2 (y no el pentagrama combinado) para las partes de estos ejecutantes.

* Si tiene que revisar estas partes de trompa, edite en la partitura completa tanto el pentagrama combinado Trompa 1+2 como los pentagramas separados Trompa 1 y Trompa 2.

Extracción de partes de ejecutantes individuales Como se describe en b 2.18 Instrumentos, una partitura pueden aparecer varios ejecutantes numerados separadamente para los cuales tendrá que extraer las respectivas partes individuales,

como Trompetas 1, 2 y 3. La manera de realizar esta operación depende de cada caso:

* Si un mismo ejecutante utiliza más de un pentagrama, leyendo de uno a otro, va a tener que extraer más de un pentagrama en la misma parte. Por ejemplo, si su partitura contiene instrumentos llamados “Trompetas 1.2.3,” “Trompetas 1.2” y “Trompeta 3,” y quiere extraer la parte de la Trompeta 3, debería extraer las partes de Trompetas 1.2.3 y Trompeta 3 dentro de la misma parte, y luego borrar todas las notas que no pertenezcan a la Trompeta 3. Puede usar los filtros para ayudarle en esta última operación (b 5.7 Filtros y Buscar). Al igual que sucede en la partitura general, puede que tenga que introducir separaciones de sistema en la parte donde el ejecutante salta de pentagrama en pentagrama, y poder así ocultar aquellos pentagramas que no contienen notas o no están en uso, en el punto de cambio entre uno y otro pentagrama.

* Si sólo hay dos ejecutantes (por ejemplo, Flautas 1 y 2) que comparten un mismo pentagrama, puede extraerlos en la misma parte y eliminar las notas indeseadas usando los filtros.

El caso en el que dos ejecutantes comparten la misma partitura es el más habitual, como en este

ejemplo con dos flautas:

rall.

Flautas 1y2

En este ejemplo, la música está escrita como acordes de dos notas, algunas veces en unísono (a 2) y otras veces como dos voces.

Sibelius tiene incorporados filtros para extraer cada ejecutante individual, de un modo tan fácil como hacer un par de clics de ratón. Editar  Filtro  Ejecutante 1 (para eliminación) y Ejecutante 2 los cuales están especialmente diseñados para esta finalidad.

* Abra los pentagramas de Flauta 1 y 2 en forma de parte dinámica. Ahora puede realizar todos los cambios necesarios en ambos ejecutantes, como editar los objetos que puedan chocar entre sí o añadir notas de aviso.

* Extraiga la parte.

7.4 Extracción de partes * Haga una copia de la parte extraída con la opción Archivo  Guardar como, y llámela Flauta 2, por ejemplo.

* Para obtener la parte de la Flauta 1, seleccione las secciones que contienen ambas flautas en un mismo pasaje, elija Editar  Filtro  Ejecutante 2 (para eliminación) y pulse Borrar dos veces para borrar la música correspondiente a la Flauta 2. La primera acción de Borrar convierte en silencios las notas indeseadas situadas en otras voces, y la segunda acción de Borrar oculta estos silencios. Si la música contiene secciones de acordes en una voz, como en el ejemplo anterior, tendrá que filtrar los silencios, ya que si vuelve a pulsar Borrar eliminará algunas notas de la Flauta 1 que quedaron seleccionadas después de haber pulsado Borrar por primera vez.

* Deje todas las secciones de música en las que sólo toca la Flauta 1, indicadas con un ‘1’ encima del pentagrama, por ejemplo. Sin embargo, en las secciones en las que una Flauta toca y la otra tiene silencios explícitos escritos (en dos voces), aplique el filtro Ejecutante 2 (para eliminación).

* Se mantendrá la parte de la Flauta 1 con todos sus matices, textos y demás elementos intactos.

Cambie el nombre del instrumento a “Flauta 1”:

Flauta 1

* Para extraer la parte de la Flauta 2, abra la copia de la parte extraída y siga exactamente el mismo procedimiento usando Editar  Filtro  Ejecutante 1 (para eliminación). Después de ajustar el

nombre del instrumento, comprobar las articulaciones, etcétera, el resultado final debería ser:

–  –  –

Hay un caso donde estos filtros no pueden funcionar automáticamente: cuando hay una

combinación de acordes de dos notas y voces múltiples en el mismo compás tal como:

–  –  –

8.1 Maquetación y formato b 2.29 Pentagramas, 7.1 Trabajar con partes, 5.23 menú Ver, 8.3 Diseño musical,

8.4 Separación automática, 8.5 Separaciones y saltos de página, 8.6 Configuración del Documento, 8.7 Vínculos, 8.9 Espaciado de notas, 8.10 Espaciado vertical de pentagramas.

El concepto de Maquetación engloba la representación visual de la música en la página. Formato es el proceso que se realiza para crear una buena maquetación. Sibelius entiende tanto de maquetación musical que realiza el formato de la música para producir en un instante una maquetación excelente. En la mayoría de otros programas de notación musical, las operaciones de formato se dejan casi exclusivamente al usuario, haciéndole perder horas y horas de trabajo.

Pero Sibelius también le permite ajustar la maquetación manualmente. A continuación le explicamos el funcionamiento de diversos métodos a su disposición, la mayoría de ellos accesibles a través del menú Maquetación. Por ejemplo, puede decidir los pasos de página en las partes, u obligar a una partitura a adaptarse a un número de páginas definidas a priori.

Como el formato de las partituras en Sibelius tiene lugar en una fracción de segundo, puede ajustar al instante la maquetación de la partitura cuando lo necesite, aún después de haber acabado la música, lo que significa que no tiene porqué planear la maquetación con antelación.

Las tres principales herramientas de formato son el ajuste del tamaño de página y de pentagrama, espaciado vertical y el espaciado horizontal. Existen otras opciones tales como obligar a un pasaje de música adaptarse a un sistema o una página, y bloquear la música para conservar el formato.

Tamaño de página y tamaño de pentagrama Las herramientas más directas son el cambio de tamaño de pentagrama, margen y/o tamaños de página en el diálogo Maquetación  Configuración del Documento (comando de teclado Ctrl+D o XD). Si cambia estos parámetros podrá aumentar o reducir el número de páginas en la partitura o liberar espacio entre los pentagramas.

El ajuste del tamaño de pentagrama (la distancia entre la primera y la quinta línea de un Maquetación pentagrama de 5 líneas) es generalmente la herramienta más efectiva. Un cambio sutil, puede tener como resultado un cambio drástico en la cantidad de música que pueda caber en una página, sin afectar la capacidad de poder distinguir y leer las notas. Por ejemplo, en una partitura orquestal este cambio puede determinar la diferencia entre adaptar un sistema por página o dos sistemas, lo que significa disminuir por la mitad, el tamaño de la partitura.



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